欢迎访问久久热在线
你的位置:首页 >  > 故事 > 文章正文

《左撇后代人》都雅吗?经典不雅后感锦集

时间: 2020-05-23 03:03:55 | 来源: 久久热在线 | 编辑: admin | 阅读:

《左撇后代人》都雅吗?经典不雅后感锦集

  《左撇后代人》是一部由彼得·汉德克执导,埃迪特·克莱韦 / Markus Mühleisen / 布鲁诺·甘茨主演的一部剧情类型的片子,特精心从收集上清算的一些不雅众的不雅后感,但愿对年夜家能有帮忙。

  《左撇后代人》不雅后感(一):我看《左撇后代人》

  今全国午,在鸿叫家,用他的新电视,看了1978年的西德片子《左撇后代人》。它的导演和编剧是本年诺贝尔文学奖得主汉德克。

  这是一部以孤傲为主题的片子。特地打坏了情节,以一个又一个场景的捕获,论述局中人或作者看待孤傲的观点和尽力。各类萧瑟的风、雪、雨和光线,让我提早进进了冬季。

  片子中呈现了小津安二郎的照片和片子片断,用以反衬主人公分裂的家庭糊口。巴赫的《无伴奏年夜提琴组曲》断断续续地拉着。年夜概是卡尔萨斯的版本。音调阴阳分明,音色古拙晦涩,让孤傲的主题牢不成破。

  这么老的片子,里面良多细节,在时候的长线中不成复制。例如,剧中人送站,在站台上与火车挥别。现在,因为安检等缘由,很难再有送站机遇了。时候的转变,褫夺了我们几多阔别孤傲的机遇。

  鸿叫家的沙发很舒畅。不雅影中,我睡了会儿。醒来以后,轻船已过万重山,却一点儿没影响理解下面的剧情。这年夜概就是“人类体验的外延和特征”吧?感激汉德克,感激今世戏剧。我用不恰当的睡眠,深入体味到了诺贝尔文学奖颁奖词的奇妙。

  《左撇后代人》不雅后感(二):本年诺贝尔文学奖得主的导演童贞作有着耐人寻味的社会反思意味

  在摄影年夜师洛比•慕勒(Robby Müller)的回首展里寄望到这部名不经传的德国片,只因片名令我发生了无限的联想,左撇子的女人事实有何先天异禀?更没想到影片的导演居然是本年诺贝尔文学奖的取得者彼得·汉德克(Peter Handke)!这部改编自他本人同名小说的导演童贞作进围昔时戛纳片子节比赛单位。作为德国片子年夜师维姆•文德斯的合作多年的御用编剧,这部导演童贞作披发出强烈的文学意味天然不在话下,而我对影片自动切磋女性的脚色地位更是啧啧称奇。 这是讲述一个不依托汉子的女人在社会保存的有趣故事。脚本从头至尾都没有诠释女主角跟丈夫离婚独自糊口的缘由 ,却依托外在的情况描述,女主角个性化的肢体动作,和机器的念白体例转达出她在这段婚姻中遭受的不快,和不为社会所理解的窘境。这类朴实禁止的塑造体例传承自法国导演戈达尔和让-马里•斯特劳布,无疑令这部童贞作吐露出间离冷漠的美感。 开首和结尾的空镜头带有浓烈的意味意味,火车奔驰而过的气象描绘出冷落意味的巴黎北部城镇,也提早暗示女主角持久独对空屋的孤傲心情,仿佛为以后决意分开丈夫埋下伏线,虽然这其实不是一部严谨意义上的叙事片子。而结尾在暗中地道里来交往往的人群镜头也是在呼应主题,不平从于社会与家庭压力的女性愈发自力地把握人生标的目的。外在情况暗射女主角心里情感,这类文学作品里常见的心理描绘手法,在这位初执导筒的作家手中得以极为精准的转达。 虽然出自男导演之手,可是某些情节处置却显现出瓦尔达和阿克曼这两位顶尖女导演的气概特点,特别是女人在家中独处的情节呼之欲出地向阿克曼经典作品《让娜·迪尔曼》致敬;而不交接女主角行动念头的处置则给不雅众留下广漠的想象空间,有助思虑女性在婚姻/家庭关系中与生俱来的束厄局促感,和在男性主导的社会里隶属被动的脚色属性。这类具有强烈反差、近乎怪诞的处置又让我回忆起新海潮祖母瓦尔达作品中女性脚色对独自糊口的昂然姿态,好比《海角沉溺堕落女》《5到7点的克莱奥》《记实扯谎者》等等。 除女性主义的精准表示力,片中还有很多布满诗意的段落描述,女主角在家里踩高跷,两个小孩顽耍一个用刀划破皮球,另外一个把水桶倒扣在对方的头上,这些突如其来的描画令影片马上多了几分可供渐渐品味的诙谐与诗意感,再次凸起了导演的文学成就和影象的触觉,让不雅众在这部低调的童贞作里感触感染到耐人寻味的社会反思意味。

  《左撇后代人》不雅后感(三):时候-影象

  2015年3月4日礼拜三下战书四点,维姆·文德斯陪同汉德克一路来为此片在纽约MOMA的展映致辞。汉德克比与他年数相仿的文德斯比拟,显得老很多多少。

  这部电影文德斯是制片人,首要场景就是在汉德克在巴黎四周的家中拍摄。开场和竣事都是火车驶过,空空落落。拍摄时候是3月和4月,叙事时候也年夜体相仿。时候静静流过,从残冬到初春,垂垂树上有了花,垂垂花也在仍然冷的风中飘落。

  至于情节,也是任由情感来了往了,未几言,未几诠释。光阴在流逝,小孩子在屋里、在天井里顽耍。看完两个小时的片,有点想起王尔德那篇童话《自私的伟人》。但这部片里的女主角,没有设置这道墙,也就无需往拆。只是这些春花、秋叶(历经一个冬季还没有离场的),与主人公有关又无关。那种怅然,年夜概与王尔德的意味差未几吧。

  只有小孩子来不及多理解这些,胃口很好,一味地吃进往。

  后半段还特地设置了女主人公的老父到访。父女站在山上的平台,镜头逆光指向他们,他们都在阴影里,惟有一树秃枝上星星点点的花朵非分特别明丽。

  很多不雅众是专门为了来看汉德克和文德斯第一次同时呈现。此次影展周一揭幕片是《德州巴黎》,文德斯致辞,一票难求。尔后每场都是文德斯在,直到今全国午携汉德克同时进场。一样人满为患。但很多人都是看完致辞以后不久,就暗暗分开了。

  他们年夜概也是如许吧,耐不住这垂垂流逝的时候,与它有关又无关。总想捉住一些更主要的工具。但是时候也就如许曩昔了。

  散场出来已是六点多,第一放映厅门口列队期待7点的下一场片子(有文德斯和汉德克的对谈)的不雅众已排成长龙。上一层楼,年夜厅里stand by期待预约余票(早已售罄)的步队也已蔚为年夜不雅。

  顺带说一句,年夜鼻子情圣德帕蒂约在片中友谊客串,在站台一角坐着,饰演一个不知从哪儿来、也不知往往哪里的人。一个短镜头,惊鸿一瞥。

  还有一个好玩的细节。整部片是在巴黎四周产生,但主人公都是德语对白。所有德语对白都有英语字幕,但有时法语没有响应的英语字幕。最光鲜的一次,开场不久,男女主人公相见,在一部手扶电梯四周,有一对男女在用俄语年夜声地扳谈。此时毫无字幕。这或许是说:这些对白固然存在,但对剧中人、就像对不雅众一样,并未中听,即是不存在。

  恰如那些阳光、花朵、雨水、风、云。它们常常会是想象学会商的那些并未进进“知觉现象”的“物理现象”。“知觉现象”的限制性,由人们此刻正在焦炙的工具所决议。

  《左撇后代人》不雅后感(四):自我运行的天然和走向腐臭的城市之间

  上周末和尹教员往片子资料馆看了汉德克。前几年,他来过,我写过他的小说评论。那时读得囫囵吞枣,所有作品中印象最深的,仍是《左撇后代人》。小说中那种冷酷与疏离,让我意想到堕入糊口或存在窘境的人的最终状况。或许是由于前一天熬夜,看到中心就睡着了。等醒过来,本来觉得本身会在片子院睡午觉的尹教员正精力百倍的不雅看。并连连奖饰,太美了!竣事的时辰,一首简单的片尾曲,尹教员赞叹起来。他说这个片子好美。布满了一种疏离感的美。并在路上抽着烟扬言写个短评。然后,我们从小西天出来,颠末师年夜东门的时辰,看到一个白叟。他戴着帽子,狭隘着身体,窝在花丛中打德律风。他的身体姿态,表露他必然有甚么主要的工作在说。方才就收到了尹教员的这篇自称“主动写作”的影评。我感觉写得很好:

  汉德克有个不雅点我很附和,今世说话的不再是交换的东西,而是交换的障碍,它不是为了表达本相,而是为了袒护本相。所以,在措辞剧中,他试着让脚色不措辞,经由过程无对话来否认人与人之间对话的感化和真实性。片子却不克不及如斯,虽然它所转达的依然是一种布满压制美感的缄默。《左撇后代人》中,几近所有人在和所有人的扳谈中,用的都是诗的说话。这既让这部片子显得僵硬,人物都几多有点“出戏”,究竟结果,一个所有人都在念诗的时期在欧洲汗青上仿佛没有过,在中国也不外是文人雅集之类的特定场所会允许此类表达。如许,平常糊口就具有了一种目生化结果,它酿成了诗,人物不外是这诗的一部门。在如许的氛围里,即使是正常的、平淡无奇的“父亲”,行动也几多带上了诗的气味。片子的迷人的地方,在于它近乎刻薄地还原了小说里对情况的描述,固然是逐月而拍,但却有一种强烈的设计感,对自我运行的天然和走向腐臭的城市之间互动的揭示,让人发现了无数远超视觉年夜片里那种电脑制造出的子虚的真实,将平常拍得如印象派画般精美,但又不那末造作,有一种手艺人的美感。它让我第一次发现,本来文学真的可以不依靠于叙事,简单的视觉显现,一样可所以文学,并且能制造出最美的文学,虽然它的底色是如斯的压制和单调,讲述的也是一个悲惨的故事(若是它有故事的话)。在这部空荡荡的片子里,一切都是疏离的,犹如女主的眼睛,虽然人与人老是在彼此不雅察,但那种不雅察却被限制在不雅察自己。它没有任何意义,表达的情感是如斯的单一以致于所有对话都是没需要的。独一一名有通俗片子感受的是那位“父亲”,当他对着掉业演员说出你不要限制本身,不要仿照美国的时辰,他看起来就像是旧时期左翼小说里那些喊标语的人一样,过于真实以致于子虚。这也表现在他的往来来往仓促,就仿佛从作者的记忆里俄然蹦出来然后俄然蹦走的一个片断。斟酌到这不是一部流利的片子,乃至几多有点决心躲避叙事,如许的“乱进”是可谅解的,特别是对那些布满代进感的不雅众而言,两小时的压制总需要一个走神的、会神一笑的距离。这类距离不但表现在白叟的往来来往,还表现在两个行动诡异,一点都不童真的少年身上。他们不雅察着成人的世界,并对阿谁世界布满着嫌弃和耻笑。而成人世界也回他们以耻笑和嫌弃。当他们从两个年夜皮箱里钻出来的时辰,那种底子目不转睛的流亡更像是默片般的自娱自乐,而不是在人际里表达某种劝阻或抚慰。

  2019.6.7

  《左撇后代人》不雅后感(五):诺奖得主彼得·汉德克的片子奇缘

汉德克

  一名作家酷爱片子并不是奇怪之事,究竟结果谁不酷爱看片子呢。但若是一名作家说他也是导演,这就有点希奇了。在历届诺贝尔文学奖取得者中,彼得·汉德克是相当特别的一名,他既是伟年夜的作家,也是不容小觑的导演。汉德克执导的片子固然未几,只有四部,但有两部进围了戛纳片子节的主比赛单位。戛纳是片子艺术的最高舞台,进围戛纳犹如进围诺贝尔文学奖。

从戏剧到片子

  汉德克对片子的酷爱,或许源出于戏剧。早年以剧作家身份登台表态的汉德克,一出手即是非凡。《骂不雅众》是一部“措辞剧”,全剧没有传统戏剧的故工作节和场次,没有戏剧性的人物、事务和对话,只有4位无名无姓的措辞者在舞台上近乎歇斯底里漫骂不雅众,从头至尾演示着对传统戏剧的否认。《卡斯帕》更进一步,表示一名名叫卡斯帕的人进修若何措辞,终究为说话所奴役。评论界以为《卡斯帕》对传统戏剧的倾覆性堪比贝克特的《期待戈多》。

  固然汉德克自言《骂不雅众》是“他第一个、也是最后一个脚本”——确切,在这部戏剧中,他已表达完他对戏剧的憎恨——但事实上,迄今为止,汉德克写作的戏剧作品跨越了20个。汉德克将本身称为小说家,而不是戏剧作者,他说“本身其实不能算一个完全意义上的剧作家,戏剧只是他写作的一部门。” 片子和戏剧历来具有某种亲缘性,或许,汉德克对戏剧的恨转化成了对片子的爱。

骂不雅众

  汉德克曾前后介入14部影视作品的编剧工作,与德国导演、“德国新片子”四杰之一的维姆·文德斯就曾合作过8次,包罗《守门员面临罚点球时的焦炙》《毛病的行为》《柏林天穹下》《阿兰胡埃斯的夸姣日子》等片子,汉德克本身也曾执导过4部影片,还主演了此中的《灭亡之病》。

  汉德克和文德斯之间长达半个多世纪的友情历来被人称赞。文德斯如斯评价汉德克:“彼得是我最密切的伴侣。今世作家中,惟有他的作品,让我感应最亲近,最理解,最爱读。”这固然不是溢美之词,而是两位年夜师的同病相怜。

埋没的片子高手

  “拍片子也好,作为一个作家也好,我一向感觉本身是一个法例的‘背抗者’”。 《左撇后代人》证实了汉德克在片子范畴有与文学成就相当的过人材能。听说,《左撇后代人》的脚本最早是写给文德斯的,文德斯因琐事缠身,汉德克才轻装上阵,不想是以成绩了一部精采的片子。

  这部优雅而简约的片子讲述一名住在巴黎郊区的已婚妇女在与丈夫分隔后的独身糊口,既有法国片子的随性,也有德国片子的凝神。女主角在家宅里翻译福楼拜,在厨房闲逛,从火车站接父亲,和儿子一路徒步观光……片子用战后欧洲片子典型的“浪荡”叙事气概,用起码的镜头移动和禁止的表演显现女主角平常糊口中的平常杂事,终究发生寡淡的诗意。犹如安东尼奥尼那样,汉德克在片子中打消了明白的戏剧冲突,让每句台词和每个动作都精准地捕获到女主角的感情状况,影象颇具一种沉思熟虑的美感。

左撇后代人

  《左撇后代人》无疑让我们想到比利时导演喷鼻特尔·阿克曼那部经典的女性主义片子《让娜·迪尔曼》,后者用固定长镜头讲述一个中年孀妇三天的平常糊口,最为平平的平常糊口在镜头前焕发出诗意。听说,《左撇后代人》是在汉德克巴黎四周的家中拍摄,时候从晚冬到初春。这与《让娜·迪尔曼》千篇一律,片子中90%的场景都产生在让娜·迪尔曼的家中。

  在昔时戛纳片子节首映时,汉德克认可《左撇后代人》遭到过喷鼻特尔·阿克曼的影响。不外,也不应健忘日本的映画大师小津安二郎。小津安二郎的家庭剧不但开导了喷鼻特尔·阿克曼拍出《让娜·迪尔曼》,其影响一样留在汉德克的《左撇后代人》中。汉德克在《左撇后代人》中不吝用一段影象片断和小津的肖像向这位伟年夜的日本导演致敬。

与文德斯结缘

  酷爱小津安二郎还有汉德克的好友文德斯。作为小津的死忠粉,文德斯还曾前去日本专门拍摄记载片《寻觅小津》,以示对先辈的敬意。汉德克和文德斯口胃上的类似,也许是他们走到一路、并将友情一向维系至今的主要缘由。听说,汉德克和文德斯都挚爱西部片和摇滚乐,不外我想两人必定还有更多不异的快乐喜爱。

  早在《柏林天穹下》前,汉德克和文德斯已有过合作。最早是《守门员面临罚点球时的焦炙》,讲述守门员约瑟夫·布洛赫被踢出足球场后犯下一个仿佛毫无目标的罪过,片子改编自汉德克的同名小说;然后是“公路三部曲”,《毛病的行为》讲述一个叫维汉的青年为了成为作家踏上对德国的人文拜候之旅,由汉德克亲身执笔改编歌德的成长小说《威廉·迈斯特的进修年月》,影片布满年青人无所事事的苍茫,隐喻那时德国甚至全部欧洲战后面对的精力窘境。

文德斯

  汉德克和文德斯合作结出的硕果中,最着名的天然是《柏林天穹下》。这部构想独特、哲理意味稠密的片子片讲述了一个巴望下凡的天使的故事,昔时在戛纳片子节上取得最好导演奖。《柏林天穹下》不但是文德斯最广为人知,也是他最受好评的作品,以致于很多人知悉汉德克不是经由过程他的文学作品,而是《柏林天穹下》中的编剧身份。

  汉德克介入了《柏林天穹下》的脚本创作,或许不是首要的。他在片子中还饰演一个小脚色,片子中频频响起的歌谣《童年之歌》也出自他的手笔——“当孩子仍是孩子时,走起路来,摇摇摆晃,空想小溪是河道,河道是年夜川,而水坑就是年夜海。当孩子仍是孩子时,不知本身是孩子,觉得万物皆有魂灵,所有魂灵都一样,没有凹凸上下之分……”文德斯说本身在拍摄《柏林天穹下》时,天天城市带着这首《童年之歌》,并将其比作救命稻草。“它终究呈现在片头和结尾,并贯串了整部片子。”

柏林天穹下

  《柏林天穹下》不但让文德斯名满全国,一样让汉德克收成名誉。不外年夜众对本身的印象成立在《柏林天穹下》上,汉德克其实不承情,乃至感应忧?,他以为“这不是熟悉他的最好体例”。以致于在很多公然场所,汉德克谢绝谈论《柏林天穹下》和文德斯,这并不是意味两位年夜师的反目。2015年,汉德克的片子《左撇后代人》在纽约MOMA展映,文德斯亲身参加。2016年,文德斯执导的片子《阿兰胡埃斯的夸姣日子》上映,不雅众赫然发现汉德克客串了片子中花匠一角,汉德克的老婆、女演员苏菲·塞门(Sophie Semin)也在片中担负女主角。

超凡的片子咀嚼

  汉德克的片子口胃很是不俗。2014年,维也纳国际片子节与汉德克合作配合推出以“彼得·汉德克看片子”为名的回首展映勾当。汉德克为主办方遴选本身心目中的影视佳作,共27部,由汉德克亲手写在德国金酒店(Gold Inn)的三页信纸上。片单上所列的片子多是留名影史的年夜师佳构,从中颇能一窥汉德克超凡的片子咀嚼。

  小津安二郎天然不会少,《东京物语》和《初春》进选。一样进选两部的还有恩斯特·刘别谦、莫里斯皮亚拉和阿巴斯基·亚罗斯塔米。片单中不乏影史年夜咖:卡尔·西奥多·德莱叶、罗伯特·布列松、费德里科·费里尼、英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基、路易斯·布努埃尔、皮耶尔·保罗·帕索里尼、萨蒂亚吉特·雷伊……每位都是响铛铛的人物。约翰·福特年夜概是汉德克的最爱,进选了三部,看得出汉德克对西部片的由衷酷爱。汉德克也没健忘老友维姆·文德斯,记载片《布鲁斯之魂》进选。

小津安二郎

  在名单中,我们惊奇地发现了以晦涩和独特著称的法国夫妻导演让-马里·斯特劳布和达尼埃尔·于伊耶,他们的《西西里亚!》。其他的则是新千年后的几部佳作:阿伯德拉马纳·希萨柯的《芭玛戈》,李沧东的《秘阳》和厄兰·科利林的《乐队来访》,海法·曼苏尔的《瓦吉达》,别离来自马里、韩国、以色列和沙特阿拉伯。这些片子除来自立流的欧美国度外,还有非洲和亚洲等第三世界的国度。细心查找一遍,惟独贫乏了华语片子。

  不外,片单中呈现让-玛丽·斯特劳布和达妮埃勒·于耶的片子仿佛也没啥奇异的,只要我们细心不雅看汉德克的《左撇后代人》,便可以发现脚色的措辞体例以念白的体例进行,固然是在对话,实际上是自白,以此来制造一种疏离的诗意。这一样可能源自契诃夫的影响,汉德克说过,本身在戏剧上和“契诃夫更接近”,“想写出像契诃夫那样的戏剧”。

  这些片子类型多元、趣味精深、地区散布普遍,足见汉德克口胃的驳杂和对严厉文化的酷爱。正如汉德克本身所说,“这个世界没有比严厉更美好的工具”,“我是一个很严厉的创作者,我喜好严厉,严厉是最美好的时刻。”汉德克在文学上的口胃一样如斯,他在访谈中谈的最多的是歌德、莎士比亚、托尔斯泰(俄罗斯文学)、福克纳……并自以为是托尔斯泰的儿女。

  汉德克求全谴责诺贝尔组委会把文学奖颁给鲍勃·迪伦是“对文学的欺侮”,也便可以理解了。不但由于“鲍勃·迪伦不克不及被浏览”,歌词作为文学作品一样不严厉。不外,曾扬言“诺贝尔文学奖应当打消”的汉德克会若何回应本身得奖一事呢?“不应得诺奖”的石头现在砸在了汉德克本身脚上。

  附2014年,汉德克为维也纳国际片子节选出的27部影史佳构:

  1.《青山翠谷》(1941),约翰·福特

  2.《布鲁斯之魂》(2003),维姆·文德斯

  3.《克卢妮·布朗》(1946),恩斯特·刘别谦

  4.《芭玛戈》(2006),阿伯德拉马纳·希萨柯  

  5.《西西里岛!》(Sicilia!,1999),让-马里·斯特劳布和达尼埃尔·于伊耶

  6.《何处是我伴侣的家》(1987),阿巴斯·基亚罗斯塔米

  7.《穆谢特》(1967),罗伯特·布列松

  8.《赤裸童年》(1968),莫里斯·皮亚拉

  9.《双虎屠龙》(1962),约翰·福特

  10.《东京物语》(1953),小津安二郎  

  11.《孤傲的老婆》(1964),萨蒂亚吉特·雷伊

  12.《瓦嘉达》(2012),海法·曼苏尔

  13.《乞丐》(1961),皮耶尔·保罗·帕索里尼

  14.《木雕家斯泰纳的狂喜》(1974),沃纳·赫尔佐格

  15.《秘阳》(2007),李沧东  

  16.《安德烈·鲁勃廖夫》(1966),安德烈·塔可夫斯基

  17.《初春》(1956),小津安二郎

  18.《青年林肯》(1939),约翰·福特

  19.《野草莓》(1957),英格玛·伯格曼  

  20.《游荡儿》(1953),费德里科·费里尼

  21.《差人》(1985),莫里斯·皮亚拉

  22.《温德米尔夫人的扇子》(1925),恩斯特·刘别谦

  23.《烘培师的面包》(1976),欧文•科伊施  

  24.《乐队来访》(2007),艾伦·科勒林

  25.《诺言》(1955),卡尔·西奥多·德莱叶

  26.《橄榄树下的恋人》(1994),阿巴斯·基亚罗斯塔米  

  27.《纳萨林》(1959),路易斯·布努埃尔

文章标题: 《左撇后代人》都雅吗?经典不雅后感锦集
文章地址: http://www.dazhou56.cn/gushi/92658.html
文章标签:代人  不雅观  后感
Top